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  • 艺术家名称车本杰
  • 官方主页:暂无
  • 浏览次数72509
  • 更新日期:2014-03-22
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艺术家介绍
 

车本杰艺术简介

1948年出生于山东省郓城县,曾任山东省文学艺术界联合会副主席,现为山东省书法家协会顾问,中国书法家协会会员。作品多次参展、获奖,并分别在数十种报刊发表、收入多部书法集。



    部分书法作品展示如下:


 






 

评论文章

海纳百川 有容乃大——谈车本杰的书法艺术之路

来源:《走向世界》

     车本杰先生现为山东省文联副主席、山东省书法家协会顾问、中国书法家协会会员,其书法作品清新典雅,风格鲜明,日益受到书法界同仁的关注。
    车本杰出生在鲁西南一个普通的农民家庭。其父早年上过几年私塾,在村里同辈人中算个识字的人,逢年过节,乡亲们请他写春联,平时也不断有人请他写字。少年时代的车本杰在父亲写字时,经常一旁观看,并时常研研墨、扯扯纸,时间长了,逐渐对书法产生了兴趣,并由此走上了漫长的学书之路。
    车本杰从小学读到大学,特别是大学毕业后几十年一直在宣传、文化、教育系统工作,客观环境中浓厚的文化氛围深深地感染着他,使他吸收了丰富的文化素养,开阔了视野。随着他对书法艺术研究的不断深入,学书兴趣越来越浓,信心也越来越足。现在,学习书法早已成为他每天生活中不可缺少的内容。早晨起来第一件事就是写字,下班回家只要有一点空闲时间,也不忘研习,节假日更是把大部分精力投入到学习书法之中。日复一日,年复一年,几十年坚持如一。因为长年写字,手上磨起了厚厚的茧子,刻苦精神令人称叹。 
    车本杰非常重视对书法理论的学习研究。几十年来,他一直坚持订阅书法报刊杂志,还购买了大量有关书籍、碑帖等,经常翻阅。他深入研究中国书法中甲骨文、钟鼎文、篆书、隶书、楷书、行书直至草书演变的过程及每种书体、流派及代表人物的特点、规律。理论素养的不断丰富,使之在学习书法艺术道路上逐渐摸索出一条适合自己努力方向的路子。路子对了,不仅增强了信心,也加快了前进的步伐。
    车本杰十分注重向书法界前辈求教。他从1980年第一次拜见当代著名书法家魏启后先生至今已近三十年,魏先生的多年教诲,使其受益匪浅,受用终生。在一次他向魏先生请教中,魏先生让他写一写汉简,并说王羲之父子都写过汉简。于是,他一写就是近20年,并在学习中不断探索,终于写出了具有个人特点的新面目。2005年春节,他写的《翰墨情缘》被《书法导报》发表,文中记述了他向魏先生学习书法的经历和感受。文章刊发前,八十多岁高龄的魏先生曾亲自审阅并给以赞许。
    车本杰经常参观书法展览,细心观摩作品。他游览名胜古迹,每遇名人墨迹、石刻,便驻足观看,仔细浏览。特别是见到那些祖国优秀的书法艺术瑰宝时,他看得更是入神,简直是如痴如醉。由于工作关系,车本杰经常和书法界朋友打交道。时常和他们探讨、交流书法艺术,以致相互促进,共同提高。
    车本杰努力提高自己的综合素质。他关心政治、经济、社会、文化等诸多方面。他撰写的多篇文章曾在报刊上发表,有的还受到省委、省政府主要领导的重视,专门作过批示。良好的综合素质,使他在学习书法艺术时,站得高、看得远,胆子大。他崇尚古人,尊重古人,学习古人,但不迷信古人。他不怕风险,勇于创新,敢于走自已的路,开辟自己的天地。长期的书法艺术实践使他深深地认识到,一个人艺术水平的高低,取决于他的境界的高低,而境界的高低取决于其综合素质的高低。一个人境界高,他的艺术水平才有可能高,一个人境界低,其艺术水平绝对不会高。至于一个人艺术水平发挥的好坏,则取决于其当时的心情。所以,一个学习书法艺术的人,最终就是写境界,写心情。王羲之的《兰亭序》和颜真卿的《祭侄文稿》之所以成为流传千古的不朽名作,正是他们写境界,写心情的结果。
    在学习书法艺术的道路上,车本杰学过欧阳询、颜真卿、王羲之、王献之,也学过篆书、魏碑,但下功夫最大的是汉碑、简牍和草书。经过多年探索,他把汉碑与简牍融合在一起,掺以行草笔意,所写简书逐渐形成个人风格,字体古朴典雅、生动活泼,令人耳目一新。他的草书清新洒脱,干净利落,给人以美的感受。
    车本杰的书法作品自1980年起曾在国内外几十种报刊、书法集刊登,多次参加展览,还有的作品被美国、法国、德国、澳大利亚、日本、韩国、新加坡、泰国和中国香港、台湾等国家、地区的友人、画廊收藏。学海无涯,艺无止境。现在,虽然车本杰在书法艺术上取得了一定成绩,但是,他并没有满足,仍在书法艺术道路上不断探索,努力攀登书法艺术的新高峰。

                   魏启后书法艺术人生探析    

车本杰

   魏启后先生作为书法大家,创造了当代书法艺术的一个高峰,令人仰慕。其艺术成就、特点、影响及成因如何?本文就此作一探析。

                                                                             成 

概括起来有两多一高。一是字体多。魏先生面世的书法作品主要有真书、行书、草书、章草、汉简等。创新是灵魂,书法亦是如此。但说起来容易做起来难。在书法艺术的历史上,一个人一生能写出一两种具有自己面目,自己特点的字体就不容易。而魏先生所写五、六种字体全具鲜明个性,而又非常精妙,这不能不说是书法史上的一个奇迹。如章草是由隶书向今草过渡时期的一种字体。有两个典型特征。字形扁宽,捺和走之结尾象“三角刀”。而魏先生写章草,把它竖起来,采用行书字形,而“三角刀”全部去掉,不留任何痕迹,且笔力雄健,气势雄浑。那种气魄,那种霸气前所未有,使人震撼。魏先生的真书,既无楷书的“肩膀头”、“三角刀”,又无隶书的“蚕头燕尾”,完全是一副崭新面目,令人赞叹。其他字体也都面目独特,不多列举。二是作品多。从上世纪七八十年代开始到2009年魏先生去世,前后数十年,魏先生几乎每天宾客盈门,求字求画者络绎不绝。魏先生由此一生创作了大量的书法作品。初步估算,一天按二三十幅算,一年就达上万幅,三十年就是大约三十万幅。实际上魏先生创作的书法作品远比这个数多。一个人一生创作这么多作品,这在书法史上又是一个奇迹。三是文人画高手。熟悉魏先生的人都知道,他不仅是书法大家,而且还是一位文人画高手、大家。他崇尚元代倪瓒,早年曾受教于溥心畬、溥雪斋等名家。他的画涉及山水、人物、花鸟等诸多题材。画鱼,有金鱼、罗非、河豚、鳜鱼等。画鸟,有戴胜、啄木鸟、鸳鸯、猫头鹰等。他画过马、牛、羊,还画过山水小景,最常画的是兰、竹。他以书法入画,造型准确,笔墨生动,意境高远。细观其画作,有的充满诗情画意,有的妙趣横生,还有的则寓意深邃,深受人们喜爱。

         

          特 

魏先生的书法特点突出,个性鲜明。主要有两点。一是变化多端。书法艺术的一个重要特点,就是讲究变化。大家熟知的书圣王羲之的代表作《兰亭序》共320多字,其中“之”字共有22个,面目各异,且生动自然。魏先生学习书法一生求新、求变,这在他的书法作品中得到充分体现。从时间段上看,从上世纪七十年代,到八十年代,再到九十年代,直至2000年以后,魏先生的字都不一样,一直在变化。从字体上看,同一种字体,前后面目也不相同。同一幅作品相同的笔画,相同的字自然也有区别。不仅精品如此,普通作品亦是这样。笔者曾在一家画廊观魏先生作品,发现其中一幅写的是七绝诗,共有28个字,其中有8个字有“三点水”,一字一样,无有雷同。由此可见魏先生的字可谓变化多端。二是奇妙无穷。纵观前人的书法艺术,有些书法经典作品,可谓是十分精到,登峰造极,无人能比。但就他们的笔顺,行笔路线而言,和我们普通人的正常思路是一致的。看魏先生的书法,可就不一样了。他写字时经常出人意料,突然来上一笔,然而就是这一笔犹如神来之笔,出奇、出彩,令人称奇,令人叫绝。比如“时”字,本来其为左右结构,左边“日”字,右边“寸”字。他写“日”时,把“日”字中间的一横噌地一下拉得很长,这一横既当了“日”字中的一横,也当了“寸”字的一横,非常巧妙。类似的例子,在魏先生的作品中随处可见。不仅如此,前人的书法艺术手段,在魏先生的书法作品中都能得到体现,又有许多艺术手段是魏先生的创新。魏先生丰富的书法艺术手段使他的书法作品奇妙无穷。

 

          影 

魏先生的家,生前近几十年曾住济南市县学街一号,经一路省人民银行招待所,经四路、经五路省工商银行宿舍,最后至卧龙花园。由于年龄不断增长,接待客人时间,随之也逐渐减少。但是不管他住在哪里,也不管接待客人时间的长短。几十年,几乎每天人流不断。人气之旺,实属罕见。现在他虽然已经去世几年了,但在济南的书画界、书画市场仍然是被热议的人选。对于他似乎有说不完的话题,有的甚至满怀深情。可见他的影响之大,影响之深。有人把这种现象称之为魏启后现象。为什么会有这种现象?答案很简单,就是他的人好、字好,尤其是人好。作为享誉中外的书画大家,几十年如一日,每天接待大量客人,不管他们的地域如何,身份如何,都一视同仁,热情接待。都到了八十几岁高龄了,走起路来也已经是步履蹒跚,还常常亲自开门关门迎送客人。凡到他家的人,不管是请教者,还是求字求画者,还有其他的,都有所得,都有所获,其中,有些人还因此改变了自己的生活命运。人是有良心的,是有感情的。人们对魏先生的这种厚重的深情也就不难理解了。

 

        成 

总结历史上所有艺术家成长的规律,都离不开客观和主观这两个因素,魏先生亦是如此。

客观原因。一是时代引领他走上书法艺术道路。魏先生生于1920年,青少年时代正是国家动乱时期,用他自己的话说:当时学习书法既不能作为进身之阶,也不能养家糊口,只能走艺术道路。正是基于这种认识,他为探索书法艺术倾尽毕生精力。二是时代赋予他丰富的书法营养。书法艺术发展到今天,沉淀已经相当丰厚,学习资料相当丰富。这对于善于吸收营养的魏先生来讲非常重要。这一点,由于时代局限,魏先生要比前人包括王羲之、颜真卿、怀素等前辈书法家幸运得多。三是时代给予他自由的创作时间。学习书法的人知道,气候和生活环境对于学习书法也会产生影响。前人学习书法非常艰辛,冬天冻得手握不住笔,夏天热得大汗淋漓,晚上灯光昏暗,习练书法无疑会受到限制。魏先生生活的时代特别是晚年,冬天有暖气,夏天有空调,一年四季,一天二十四小时,什么时候想写就什么时候写。尤其是魏先生多年有个习惯,每天凌晨起来写字,一直写到天亮。这在古代是非常困难的。魏先生正是生活在当今时代,所以才有那么多作品。

主观因素。一是书法天分。书法对魏先生特别偏爱,而魏先生似乎对书法也特别有灵感,特别有感悟。最能表现魏先生书法才华的是,他能将他认为好的书法营养十分巧妙,非常自然地融合到书法创作中,且能达到出神入化的地步。他写字像孩子玩泥巴,垒积木那样容易,那样简单。表现在他的书法作品中,时时处处充满灵气和才气,充分显示其出众的书法艺术才华。难怪有人说:魏先生的书法艺术是真正的书法艺术。欣赏他的书法作品是一种艺术享受,像一杯美酒回味无穷,不愧是一位书法奇才。二是文化素养。魏先生自幼受到良好教育。早年就读于北京辅仁大学,文化素养丰厚。这对于他加深对书法艺术的理解,制定书法学习目标,选择自己的艺术道路,都起到了重要作用。三是健康长寿。回顾魏先生漫长的书法艺术人生,上世纪七十年代以前,魏先生的书法作品我们看到的大都是临王羲之、米芾等人的作品。书画市场上,魏先生七十年代自己创作的作品有一些,但数量不多。最多的还是八十年代以后的作品。这个时期,可谓是魏先生书法艺术生涯中创作的黄金期。他所写的几种字体,大量的书法作品,都是在这个时期产生的。如果按年龄算,正是魏先生60岁至90岁这个阶段。所以说健康长寿,也是魏先生取得书法艺术巨大成就的一个重要因素。

魏启后先生作为当代书画大家,从其非凡的书法艺术才华和辉煌的艺术成就,已经载入中国书法艺术的史册,必将对后世产生巨大而又深远的影响,我们应该为他感到骄傲而自豪。



                                         

                           翰墨情缘     
        

                                  载于《书法导报》2005.2.9

    

     在我学习书法的道路上,曾得到过许多书法界前辈和朋友帮助,对我影响最大的当属魏启后先生。虽然二十几年过去了,第一次见面的情形依然历历在目。那是1980年的夏天,一天下午,岳父对我说,我领你去拜访一位著名书法家,叫魏启后,早年在北京辅仁大学上学时,曾受教于溥心畬、溥雪斋、启功先生,不仅在中国有名,在日本也很有名。当时我在外地工作,对魏先生还不熟悉,但一听说他受教过这么多名人,心想书法一定不错。当时魏先生住在县学街1号,我们住贡院墙根街,不多时就到了他家,他住的房子是座坐北朝南的旧式青色砖瓦房,魏老的画室很小,写字的桌子后面是个旧书橱,旁边放两把小椅子,其余几乎再没有什么地方了。那天他正好在家,没有其他人,一见到我们,他一边倒茶一边说:“老行长,你怎么有空来了。”岳父指着我说,“这是我大女婿,喜欢写字,想请你给指教指教。”现在想起来,魏老那年正好是60岁。仔细端详,只见魏老中等偏上身材,上身穿一件白色短袖褂,脸面白净又透着红润,气色很好。他端上茶,我便把自己写的字拿出来请他指点,并向他请教学习书法的有关问题。问学哪些帖好,他想了想,拿出一张纸,用钢笔写了十几个字帖的名字,写完,从里间屋里拿出他的一幅字说:你喜欢隶书,这幅字风格相近,送给你。谈完书法的事,他又和岳父谈论养生,说每天早晨喝一小碗银耳汤,还说有什么好处,以及汤如何做法。我们临走时,他说:“老行长,以后谁要我写字,你不用来,贴上张四分钱的邮票寄封信来,我写好后就给你送去。”从那以后,只要有时间,我就到他那里请教,看他写字。因为岳父长他几岁,又同在金融部门工作,我就叫他魏叔叔。他向别人介绍我,就说这是俺老行长的姑爷。1984年,我搬到历山顶街,离他更近,去的次数更多了。有时,爱人抱着孩子也到他家去。魏夫人是山东济南人,年龄和魏老相仿,说话不紧不慢,待人和气。那时孩子小,魏夫人便拿饼干或点心给他吃。当时,魏老已经很有名气,每天求字的从早到晚不断。魏老有个规矩,没有公事或特别情况,一般都是按照先来后到的顺序排着队写。记得有一次,有个人一次要了13幅,另一个7幅。去求字的,带纸不带纸都给写,带纸的,写了就写了,没排上号的,要把纸留下,一般不许。
          20世纪80年代起,魏老先搬到经一路省人民银行招待所宿舍,后到大观园东面的省工商银行宿舍再搬到现在的住所。这期间我也搬了几次家,离的远了,再加上魏老上了年纪,每天应酬又多,去的次数也就少了,但对我的教益,却让我终身难忘。比如,一次我向他请教,他对我说,“我找个好词给你写一幅字”,便书写了杜甫的诗句:“天马长鸣待驾驭,秋鹰整翮尚云霄”。并一句一句讲给我听:天马咴咴叫着想往天上飞,秋天刚换了羽毛的鹰,扑拉着翅想直飞云天。回家以后,一遍一遍地临着写,过了一段时间,觉得有点像,然后去请魏老指教。当时他家里有好几个人,他们看后说还真像魏老的字,可他看了字说:学字不能学今人的,更不能学我的,天下只能有一家。这话不多,但含义深刻。好多年过去了,这些话一直牢牢地记在心里,恐怕一辈子都忘不了。另一次,带着隶书作品求教,他说,学隶容易写俗,你以后可写点汉简,王羲之父子都曾写过汉简。从那以后我就买来汉简的字帖临摹。在学习过程中,发现完全按汉简写不行,就尝试把汉简和汉碑结合起来,以后又加些行草的笔意,写出来以后,感觉有些新意,也有了自己的特点。对我在书法学习道路上哪怕是一点点进步,魏老都给以热情鼓励,使我非常感激。                   从第一次拜见魏老至今已有20多年,这些年,我深深感受到他的人品高尚。他重艺,更重德,记得有一次曾对我说:“不管干什么,做人最重要,你看秦桧,人们一想起他,心里就想到他是个大坏蛋。他的字就是再好,也不愿意挂。因为一看他的字,就想到他是个买国的奸臣。”魏老现在80多岁了,每天到他家求字的人仍挨号排队,可谓是门庭若市、络绎不绝,在当今书画界是很少见的,这与他的人品有很大关系。他的人品好、人缘好、人气也旺。
     
 至于他的书法艺术水平,目前,在全国书法界当属一流。这在书法报刊或其他媒体上不知介绍过多少次了,我个人认为,他的书法艺术主要有以下几个特点:第一,个性鲜明。历史上的大书法家,有一个共同特点就是个人特点非常突出,如隶书的《张迁碑》、《曹全碑》,王羲之的行书《兰亭序》,楷书中欧阳询的《九成宫》,颜真卿的《多宝塔》,怀素的草书《自叙帖》等,魏老的书法亦是如此。比如他的落款,看过一次就让人记住了,就像看郑板桥写的“难得糊涂”一样。第二,难度高。其一是从字体上说,他所写的行书近米芾,草书多章草法,真书多隶意。历史上的一些书法大家,虽然有的写几种不同的字体,但写出自己的特色并有创造性的字体大多只有一两种,而魏老行、草、真书都个性鲜明,这不容易。其二是从书体上说,博采众长,吸收了很多好的东西,且非常和谐自然融入到自己的书法作品中,非常率真,没有一点做作的感觉。就行草来说,既能看见米芾的笔意,如撇、竖钩、竖弯钩等笔画,又能看到“二王”的影子,还有包括汉简在内的其他书体的笔法,可谓内涵丰富。其三是新奇,很多字的写法与众不同。比如草书“青”字,连一般的人都会写,但他写的“青”字大多用米味很浓的青字。草书中的游丝,别人一般是上一个字的最后一笔和下一个字的第一笔相连,而他有的字是上一个字的最后一笔和下一个字的最后一笔相连,如“必”字的最后一撇,魏老往往从上个字拉下来第一笔就是这一撇,而又恰到好处。其四是笔法精到。看魏老写字是一种享受,有时几个字一笔下来,有时整个篇幅一气呵成,犹如疾风骤雨,一泻千里。有时侯,为写一点一画,他又沉思片刻方才下笔,非常沉稳。还有时,信手拈来,好似不太经意,但笔笔有神,充分表现了他非凡的艺术功力。第三,格调高雅,魏老的书法灵动飘逸,清新潇洒,没有半点媚气、匠气、俗气,超凡脱俗,具有大家风范,真正达到了书法艺术的最高境界。

     日常生活中的魏老也有个人独特的习惯。每日凌晨,大多数人已经进入梦乡,他却开始提笔挥毫,写字作画,待到黎明时分,许多人已经梦醒,他却又开始入睡。多年来,会客时间固定在上午11时和下午4时以后,其余时间,请勿敲门。由于年龄原因,现在魏老下午已很少接待客人了。魏老谈笑风生,诙谐幽默,许多常去拜访他的人想必都有领略。他时常语出惊人,令人大笑不止。魏老的画斋也就十几平方米,每天去的人很多,他又吸烟,空气不算太好,有人便劝他常开开窗户,通通风,你猜他怎么说?“你看了吗,鱼在浑水里活得好好的,你觉得水浑,想给它换点清水,不换还好,一换水,说不定就死了,它已适应了那种环境,我也是一样,习惯了,没事,”语音未落,便引来了一片笑声。


简谈书法学习的几个重要问题

 

车 本 

 

书法艺术作为国之瑰宝,受到国家重视,民众喜爱。目前,全国上下,从年事已高的老人,到几岁的儿童,甚至一些外国人学习书法的热情非常高涨。学习书法有三个问题至关重要,须引起重视。

              

目   

 每个学习书法的人都有学习目标,然而,不同的学习目的有不同的学习目标,就是学习书法的同一个人,不同的学习阶段,学习的目标也会发生变化。

 树立正确的学习目标,对于学习书法非常重要,目标正确与否,直接关系到学习成果。学习书法树立正确目标,必须弄清什么是真正的书法艺术及其特点。无疑,历史上前人留下来的那些经典作品是真正的书法艺术,其艺术特点:美、新、特、高等,则是学习书法的努力方向和奋斗目标。

美,好看。凡是称得上艺术的不管是什么门类,不管是让人听的,还是请人看的,都应该是美的,听的好听,看的好看,让人心情愉悦,感受到美的享受。书法艺术也是一样,前人留下的优秀作品无论书体如何,流派如何,风格如何,给人的第一感觉都是美的。让人看了觉得好看,顺眼,舒服。

新,有新意。我们现在看前人的书法作品当成传统,但这些作品刚面世时,无一不是以新的面目出现的,在此之前,没有这种字体。正是这一件件有新意的作品促进了书法艺术的发展,形成了不同的字体,不同的流派,不同的风格,使得书法艺术丰富多彩。

特,特点突出,个性鲜明。前人留下来的经典作品,都具有突出的特点,鲜明的个性,比如变化最小的楷书,欧体刚劲,颜体雄浑,风格各异。中国书法正是由这些不同风格的艺术之花才组成书法艺术的百花园,多姿多彩,争奇斗艳。如果风格相同,千篇一律,千人一面,何谈艺术,只能单调乏味,书法艺术也不能有所发展。

高,品位高,格调高。这是书法艺术的最高层次,最高境界。字如其人,前人给我们留下的作品,不仅让后人了解他们书写的内容,更重要的是通过字迹就会让人感悟到他们写字当时的心情和境界。他们在艺术上是大家,在做人上是楷模。令后人敬仰,学习。

以上几点是书法艺术的灵魂,将其作为学习书法的目标和努力的方向,对于学习书法具有重要意义。

 

路  

目标确定之后,选择一条什么路子才能实现学习目标呢?实践证明,继承和创新是一条有效的好路子。

要继承和创新,首先要弄清两者之间的关系。继承是基础,继承是根基,继承是手段,不是目的,目的是创新,创新才能使书法艺术发展、进步、繁荣。

对继承和创新要有正确的态度。对待传统要尊重,甘当奴隶和仆人,恭恭敬敬地学,认认真真地学,尽量吸收其精华且越多越好。一定要加强创新观念,树立主人公意识,敢于将传统拿来为己所用,任我取舍。

继承优良传统,必须学其特点规律。在现实中有些学习方法不正确。有的将自己认为好的碑帖作为楷模,功夫下了不少,但只是仅仅停留在外貌上,学上十年二十年,从外表上看有点像了,字也写熟了,但没有特点,缺乏新意,更谈不上突破前人框框,然而,再往前走既无动力也找不到方向,只能是越写越匠气,越写越死。这种把手段和目的一锅煮的学习方法是不可取的。还有一种学习方法,不读帖,不临帖,用毛笔写钢笔字,随心所欲,缺乏根基,更不可取。

 创新有风险,学习书法也是如此。我们一定要有风险意识。在风险面前不能低头,要有不到长城非好汉的气概,知难而进,勇往直前。

 在继承和创新关系方面处理比较完美的,前人留下的作品是典范。而近现代一些书法大家如弘一法师、林散之、启功、魏启后等在这方面给我们树立了学习的榜样。

 

心 

所有艺术门类学起来都不容易,书法艺术更是如此。简单地说:费力、费心、建树难。

有的艺术门类学上十年八年,就有可能出成绩,遇上好节目,赶上好时机,可能一夜红遍全国,甚至登上世界的领奖台。书法则不然,学上十年八年,也就是学得象个样而已,弄好了,能把作品拿出门,弄不好,连门也拿不出去。

学习书法的难点在什么地方呢?其中,一个原因就是书写工具所致,学习书法要用毛笔、宣纸和墨。毛笔属软笔,按毛分,有狼毫、羊毫、兼毫等。按大小分,又有长峰、中峰等,各种型号的笔写出来的字效果不一样,就是同一型号的笔行笔速度快慢、提按轻重效果也不一样。宣纸是学习书法特有用纸,纸的类型不一样,吸水程度不一样,写字的效果不一样。墨有浓淡之分,写字的效果亦有区别。综合以上所说,用毛笔写字很难驾驭。凡写过字都知道,功夫太浅,写字时毛笔不听使唤,写出来的笔画,写出来的字达不到你想要的效果,没有几十年的功力是不行的,所以,学习书法费力费功,需长期习练。

费心。书法艺术是传统与创新的艺术。要在传统的基础上,写出具有个人特点、风格的作品。中国书法的字体也就那么几种,笔画也就那些,从古至今有多少人在写字?现在,想要写出与众不同的新面目,不仅要动手,而且更要费心动脑,书为心画,不用心写字是写不出新面目的,也是不会成功的。

建树难。回顾中国书法史,书法艺术发展到唐代,目前流行的各种书体已经成熟,而且,这些书体的代表人物也已经产生,他们所创造的书法艺术高峰,可以说登峰造极。令后人无法超越。如秦代李斯的小篆;汉代隶书《张迁碑》、《曹全碑》;晋代王羲之的行书;唐代欧阳询、颜真卿的楷书和怀素的草书等。宋代苏、黄、米、蔡,元代赵孟頫等也都创造了书法艺术的辉煌,流传至今,影响甚广。明、清以来也产生了许多书法大家。中国书坛可谓群星闪烁,精彩纷呈。同时,这也为书法艺术的创新增加了困难。现在,我们想要在前人的基础上写出自己的面目、自己的特点、自己的风格,在书法艺术上有所成就,有所建树难上加难,的确不是件容易做到的事情。

学习书法费功、费心、建树难,同时学习书法的过程又是非常漫长而艰辛。所以学习书法必须有恒心、耐心,有坚强意志,有执着精神,更要有良好的心态,否则学习则不能持久。

书法艺术是纯真艺术,以其无穷魅力吸引无数人倾尽毕生精力而探索,愿有志者事竟成,愿书法艺术更加灿烂夺目。


 
 
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