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  • 艺术家名称仙福民
  • 官方主页:暂无
  • 浏览次数28027
  • 更新日期:2013-07-08
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艺术家介绍

仙福民,1951年生于山东兖州,中国美术家协会会员,济宁市美术家协会副主席,兖州   市美协常务副主席。画室松阳轩,绘画作品涉猎国画山水、人物,以诗入画,以情感人。   作品《蒙山秋韵》1997年入选《世界华人书画展》由中国美术家协会、中国艺术研究院、中国书法   家协会联合主办。在北京美术馆展出。   作品《侯鸟》1999年入选《‘99迎澳门回归中国画摄影作品大展》获优秀奖,由中国美术家协会,中   央电视台主办,在北京美术馆展出。   作品《五月榴花》入选《亚亨杯全国书画精品大展》获优秀奖,由中国美术家协会主办。   作品《黄河鸣韵》入选《爱我中华中国画、油画大展》获优秀奖,由文化部中国群文学会、台湾艺   术基金会主办。   作品《大河金秋》2 0 0 0 年《黄河,中国画创作展》在北京美术馆和日本日中友好会馆两地展出,由   中国展览交流中心、人民日报社主办。   作品《榴花时节》2 0 0 2年入选《欢庆十六大中国西部大地情中国画大展》获优秀奖,由中国美术家   协会、四川省委宣传部主办 。《榴花时节》并被大展组委会重点推荐在美术杂志上荣誉刊出。   作品《枣乡八月》2 0 0 4 年入选《中国风情画展》选送法国巴黎展出。由中国美术家协会和法国美   术家协会联合主办   2 0 0 8 年四幅山水画作品选送《”华夏神韵“中国山东著名画家[雅加达]水墨画展》,在印尼雅加达   市国际日报大厦展出,由国际日报社报业集团主办。   拨 剪 云 山 重 重 雾 寻 得 仙 家 诗 境 来   —— 读 仙 福 民 山 水 画   余与福民道兄相识已近十载,虽两地远隔千里,然经常联系交流,互通书画感悟,每遇机会聚到一起,必促膝抵掌长谈,今闻他要出画集请余代序,此为幸事,理当尽心于文字.   画家仙福民出生于山东兖州一个书香门第,祖父仙元章先生通文学、善书画,在他三四岁时祖父便将简短的古诗句写成仿贴‘一去二三里,烟村四五家…… .松下问童子,言师采药去…… “让他摹写,这样既练习了毛笔字又学习了诗文,或许就是这"童子功"为他以后的诗意山水画奠定了基础。   学习山水画是一个漫长的过程,来不得半点急功近利,他始终遵循他的老师傅星伯先生:”路要一步步的走,欲速而不达!“的教诲,数十年如一日,脑不停思,手不停笔,一步一个脚印前行。学习古人、深入生活、闭门自悟是他绘画创作的三要素,缺一而不可.多年来他曾将宋画的雄阔、元画的逸气、明画的造景、清画的笔墨以及现代傅抱石、李可染、陆俨少 等大师的佳作一一手追神会!为深入生活曾经到泰山、华山、嵩山、张家界、三峡、青城山,太行、十渡等名山大川游历、写生、陶冶、感悟.又数次与画友结伴骑自行车到沂蒙山区行程数百公里撷取素材,创作了一批又一批山水力作。"咬定青山不放松",寒来暑往,"三更灯火五更鸡",写意复写生,写生复写意,决心要炼就"胸中富丘壑,腕底有鬼神"他所景仰的白石老人的书画功夫!当他山一程水一程地在山水画的道路上走过了几十个春秋,积累了深厚的传统功力和对自然山水的理解.领悟后,确立了自己的主攻方向————诗意山水画。李白诗的浪漫、杜甫诗的深沉、王维诗的清幽、苏轼诗的豪放、都呈现在了他的作品里 。他向书法学习,将纵心所欲的狂草、凝重沉厚的篆隶、潇洒飘逸的行书,稳重静雅的楷法、米芾的刷笔,徐谓的滚卷,都逐渐"为我所用"地揉入了山水画笔法里。   "太古无法,太朴不散,太朴一散而法立矣!"他深深的理解路是人走出来的,法是人创造的道理!从整体画面效果到画中的一草一木都有了他独立的精神品格!画中有了自己的”荷叶顶莲花峰“图式,有了先取笔致而后得意型的造型理念,有了在传统的积墨、破墨、泼墨以外自己悟出的退墨、透墨、撞墨的墨法.....,当这些方法用熟之后,再求达到有法至无法,随机而化!在他的画中章法借鉴围棋的相围相破、知白守黑,兵法中的犄角之势等,使布局扑朔多变又不失势,他更善于用白,大空大聚。置景往往出奇制胜,正值缓坡忽一峰奇崛拔地冲天,众峰随之,有意造险,而又以平夷化之.作画时喜用快笔,痛快淋漓,追求放大节奏,八面出锋.跌宕起伏.一点一线大可如卵.小可如豆,粗如梁椽.细如毛发.   " 作画妙在似与不似之间,太似则媚俗,不似则欺世“.福民反对照抄自然,状物取意求神似,经胸臆酝酿后,往往山如雄狮回首,峰如大鹏向天,岩如渴骥奔泉,石如群猿追戏,岭如蛟龙转体,梁如仙桥穿云,坡如耕牛卧月.使山石赋有了生命之感,活泼灵动,威风八面. 赋笔墨以情感,景不同画时笔墨亦不相同,如:蒙山宜内敛,太行则需要钢毅,泰山更应稳重而豪放。   拨剪云山层层雾,寻得仙家诗境来。水滴石穿,九转功成,如今他的山水画终"破茧化蝶",得画中三昧, 有了自己独立的面貌,南方林泉的秀润,北方岩壑的雄浑很自然的融汇在画中,诗情和画意交熔在一起".诗是无形画,画是有形诗"。仙福民的山水画往往会借鉴古诗的言简意赅、夸张取舍、韵味含蓄之特点,直抒情怀,求笔墨简率天真,画面高旷空灵,山水雄浑激荡。画的内容或山月松风,或杏林柳溪,或云峰晚照,或长桥卧波。又将高人胜士、渔樵牧童点景于画中,或空山访友,或长啸竹林,或扁舟独钓,或笑谈河山…… .点景人物虽小却气宇轩昂,文彬儒雅。有时兴来在画中自题诗句”身在车马喧闹处,何如卧沙看闲云……“类此等等。画中的静谧、明朗、清新、简洁以及古代诗词含蓄的审美观————曲径通幽,"犹抱琵琶半遮面"的韵味,带观者走进一个抒情诗的境界,你会忘却了身边的世事烦恼,悠悠然如入仙山境地…… 。   “意中林泉梦中山,半是仙境半人间,常到野岭看云起,常读古人好画卷,宁静心态淡泊志,天趣人为两自然。”他的这首诗的内容也许就是他诗意山水画绘画理念和治学思想的最好写照。   福民道兄是一位勤于学习、善于思考的勇敢的探索者,多少年来不肆张扬,不求闻达,"竹杖芒鞋轻胜马,一蓑烟雨任平生"今虽花甲之年,仍每日黎明即起,磨砚挥毫,乐此不疲。   是今天波澜壮阔的时代赋予了画家的激情,他在自己钟爱的事业上正直步辉煌,渐入化境。相信天道酬勤,我们期待着他更大的成功!   2 0 11年.辛卯正月马双喜于海上   2 0 10 年主编《傅星伯画集》,由上海人民美术出版社出版发行。
 
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